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不是“寫(xiě)”出來(lái)的書(shū)
上海彩頁(yè)印刷姜慶共的這本書(shū),入眼皆是文字,卻又不是“寫(xiě)”出來(lái)的。身為平面設(shè)計(jì)師的他坦言對(duì)字體一直都很感興趣,自2009年起,他萌發(fā)整理上海民國(guó)時(shí)代美術(shù)字的念頭,隨著收集的展開(kāi),越來(lái)越多的資料進(jìn)入他的眼簾,收集范圍也不斷拓寬,直到最終確定以傳統(tǒng)書(shū)法之后漢字的書(shū)寫(xiě)和設(shè)計(jì)為主題,以清末到2014年這一百多年間的各種書(shū)寫(xiě)媒介為整理對(duì)象,包含書(shū)籍、雜志、廣告、報(bào)紙、課本、海報(bào)、地圖、說(shuō)明書(shū)、節(jié)目單、票證、戶外空間等,可謂應(yīng)有盡有。
姜慶共自己坦言并不想做過(guò)多的闡釋和研究,那可能是一個(gè)需要申請(qǐng)國(guó)家專項(xiàng)基金的大課題。該書(shū)的特約編審、同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院的湯惟杰告訴記者:“姜老師這種無(wú)意的組接讓人自覺(jué)地能感到時(shí)代在視覺(jué)史中的變化,他用并置的方式讓很多問(wèn)題自己顯現(xiàn)出來(lái),留待各個(gè)專業(yè)的人進(jìn)行進(jìn)一步的考察,比如新字體的設(shè)計(jì)、比如民國(guó)的鉛活字體等等。”他認(rèn)為姜慶共提供了一種有趣的方式,不是將文字與書(shū)法或出版直接掛鉤,而是將其作為我們一百多年的視覺(jué)環(huán)境,人們看的歷史。
漢字的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),書(shū)法作為其表現(xiàn)形式發(fā)展千年有余,然而在傳統(tǒng)書(shū)法之后,漢字的呈現(xiàn)方式是怎樣的?上海彩頁(yè)印刷上海人民美術(shù)出版社12月出版了設(shè)計(jì)師姜慶共的新書(shū)《上海字記》,以圖片和訪談的形式呈現(xiàn)上海一百多年來(lái)印刷漢字的的設(shè)計(jì)和書(shū)寫(xiě),整理出時(shí)代變化的軌跡。
他選取了其中400張圖片,以印刷字體、美術(shù)字體、標(biāo)語(yǔ)字體和民間書(shū)體的架構(gòu)做成《上海字記》一書(shū)。
姜慶共曾說(shuō),上海彩頁(yè)印刷“我做上海的一切,一定要接觸到原物。”他很喜歡朋友送他的兩個(gè)綽號(hào),“圖書(shū)管理員”和“資料收集員”,為了這本書(shū),他從文廟和網(wǎng)上淘來(lái)共1000多件實(shí)物,以年代順序分類、編號(hào),雖然實(shí)物的收集采用隨機(jī)模式,但基本確保每一年都有實(shí)證。
老上海人看到這本書(shū)大約會(huì)喚起無(wú)數(shù)親切的回憶。百雀羚、大白兔、冠生園的報(bào)紙廣告,《良友》、《奔流》、《電聲》等雜志的封面、各類票據(jù)、老電影的海報(bào),姜慶共用實(shí)物平鋪成一條視覺(jué)線索,以上海為中心,為傳統(tǒng)書(shū)法之后漢字書(shū)寫(xiě)和設(shè)計(jì)的痕跡、脈絡(luò)構(gòu)建了一份系統(tǒng)的、客觀的、清晰的基礎(chǔ)檔案,也填補(bǔ)了過(guò)去人們對(duì)于印刷、字體設(shè)計(jì)這一塊的專業(yè)空白。
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